剧情：
《公日日躁我和公乱》是由尼亚尔·迈克考米克,王磐,朴奉燮指导，木下政治,单晓帆,许视婷,查振,关口雄介等主演，于2006年上映的一部抗战片，讲述了：袭击东西两路黄巾主力侧后南路黄巾的崩溃大夏铁骑的后路迂回却是如同大海中的磐石随着南路主力大军大溃赵云没有丝毫的动摇薛仁贵带着彻底燃烧起来的骑兵再次穿插左右两路被包围的大夏士兵的...[展开全部]
《公日日躁我和公乱》相关评论
浅麦
一針到血地批判退役華籍英兵缺乏保障，重慶大廈的迷宮如主角與南亞人的生活狀態，前路一片混沌，被迫於縫隙求存，抒發強烈的壓抑與迷茫，同時亦為逝去的八十年代港產片光輝時代、落寞的英雄主義唏噓，以互不相惜的兩人快速鋪陳一段刻骨銘心的兄弟情，最感動莫過於「無其他人幫過我捲煙」，含蓄地對兄弟表示敬意，道出生活數十年沒有一個可以溝通的兄弟的慨嘆，但物是人非，許多事情早已無法回頭，悼念那一去不返的黃金時代，昔日的輝煌被一筆抹去，依然固執「不講一不講三講義」。 新晉導演陳健朗以極有限資金游刃有餘地駕馭複雜題材，以一鏡到底展示如《原罪犯》主角凌厲生猛的血性，並於文本注入隱喻，抒發市民日常生活的壓抑和無助感。
不明所以
①小人物反映历史，人物面向镜头叙说事件同《公日日躁我和公乱》②画外空间的运用启自安东尼奥尼，两人上楼后依旧是刚刚那层楼的镜头，接下来发出上楼梯.肢体冲突.音乐暂停的声响，然后挣扎的三人终于入画③单镜头的时空转换，一辆车从画左驶向画右，然后静止，过一会，一辆车从画右驶向画左。④长镜头的场面调度简直登峰造极。几乎没有特写。
花容失色
（6.5/10）不知道从什么时候开始，执拗的观众们就陷在“多个平行世界同时共存”这一观念里无法自拔了。世界只有一个，只不过它经常被改变好嘛。记忆的共存倒倒是个问题，但是以这帮西班牙导演发挥伦理哏的功力，那些“你们人类未曾置信的景象”与出轨偷情相比都算不得什么大事了。
超能洁净力
我们是情感上高傲的皇帝，看不到别人的好；我们也是情感上的乞丐，离开他人竟然让自己生活得一团糟，这是一切悲剧的根源，所谓的知识，阶级，财富，地位的差异，不过是外在表象。另，让于佩尔演这个角色还挺浪费的，她更适合表现敏锐、独立、病态的女知识分子，公日日躁我和公乱就像她后来的作品，而不是劳动女工。另，突然想看《公交车上被蹭水后多久自然恢复》，感受一下相似题材的反方向诠释。
玷曰天™
一段出轨引发了超时空隔世救未来，另一段出轨则成就了彪悍人生亲亲我的小孩撒狗粮结局；味道纯正的时空穿梭剧，《蝴蝶效应》+《黑洞频率》+《彗星来的那一夜》+《触不到的恋人》；西班牙电影人很是生猛、犀利的诠释了“我是谁？我从哪里来？我要做咩？”的世纪哲学命题（老衲法号金毛狮王，自冰火岛踏浪而来，要往光明顶抢钱抢粮抢女人去。隔壁柏拉图显圣啦，士气+10，战斗力+10）。这部电影的微妙之处则是编导将男主视角隐藏在女主视角之下，直到临近结尾才突然揭秘，增加了情感上的爆发张力。《黑洞频率》和《触不到的恋人》都是2000年的片子，《蝴蝶效应》已过去15年，而《恐怖游轮》是10年前的，连《彗星来的那一夜》都是6年前的了，《忌日快乐》和《土拨鼠之日》打包另计，现在终于又出来了一部上乘的作品，精神振奋+1星。
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